李清照的《聲聲慢》是宋詞中屈指可數(shù)的最優(yōu)秀的詞篇之一。起句大膽運(yùn)用疊字，出奇制勝；接下來(lái)層層渲染悲凄之情，將亡國(guó)之恨、喪夫之哀、孀居之苦抒寫(xiě)得蕩氣回腸，令人心碎；遣詞造句方面可謂煞費(fèi)苦心，以聲摹情，展現(xiàn)了樂(lè)章之美；思想內(nèi)容方面，宜看作是詞人幽愁暗恨和破碎心聲的真實(shí)抒發(fā)。讓我們一起來(lái)看看吧，下面是小編幫大家整理的李清照聲聲慢賞析論文，希望大家喜歡。
宋詞，和唐詩(shī)一樣，都是我國(guó)文化寶庫(kù)中的一朵奇葩。在現(xiàn)存二萬(wàn)首上下的宋詞中，佳作無(wú)數(shù)，詞人也不少，但出于社會(huì)等各方面原因，女詞人卻不多，能寫(xiě)出流芳之作的女詞人更是鳳毛麟角。無(wú)疑，李清照是杰出的。李清照用深厚的文學(xué)功力和女性特有的細(xì)膩敏銳的感受，為后世留下不少傳世名篇。后世研究李清照的學(xué)者不少，從現(xiàn)存的一百多篇李清照研究論文中，幾乎沒(méi)有一篇不涉及《聲聲慢》；在現(xiàn)存二萬(wàn)首左右的宋詞中，雖然不能說(shuō)李清照的這首《聲聲慢》最好，但可以說(shuō)它是全宋詞中屈指可數(shù)的最優(yōu)秀的詞篇之一。
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來(lái)風(fēng)急！雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。 滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！
這首《聲聲慢》是李清照南渡以后所寫(xiě)的名篇之一。（也有人說(shuō)是李清照晚年的作品）南渡是李清照生活逆轉(zhuǎn)的分水嶺，靖康之變后，金兵南侵，李清照的丈夫趙明誠(chéng)不幸病故。因?yàn)榈湶粏涡校簢?guó)破，家亡，夫死，傷于人事，這時(shí)期李清照的作品再?zèng)]有當(dāng)年那種清新流麗，樂(lè)觀活潑，而轉(zhuǎn)為沉郁凄婉，主要抒寫(xiě)李清照對(duì)亡夫趙明誠(chéng)的懷念和自己孤單凄涼的景況。丈夫安葬以后，她追隨流亡中的朝廷由建康到浙東，飽嘗流離顛沛之苦。此后的李清照成為一名寡婦，一直在孤苦零丁的日子里煎熬。亡國(guó)之恨，喪夫之哀，孀居之苦，凝集心頭，無(wú)法排遣，她和著血淚寫(xiě)下了千古絕唱的《聲聲慢》。
一、疊字運(yùn)用造出奇創(chuàng)意
這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞，回溯李清照一整天的愁苦心情。“尋尋覓覓”，是說(shuō)一起床便百無(wú)聊賴(lài)，若有所失，于是東張西望，想找點(diǎn)什么來(lái)寄托自己的空虛寂寞。而“冷冷清清”是“尋尋覓覓”的結(jié)果，不但一無(wú)所獲，反被孤獨(dú)寡歡的氣氛所包圍，感到“凄凄慘慘戚戚”。象這樣使用疊字，不但在填詞方面，即使在詩(shī)賦曲也絕無(wú)僅有。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂(lè)美。宋詞是用來(lái)演唱的，因此音調(diào)和諧是一個(gè)很重要的內(nèi)容。李清照對(duì)音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來(lái)，便有一種大珠小珠落玉盤(pán)的感覺(jué)。只覺(jué)齒舌音來(lái)回反復(fù)吟唱，徘徊低迷，婉轉(zhuǎn)凄楚，有如聽(tīng)到一個(gè)傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開(kāi)口已覺(jué)得已能使聽(tīng)眾感覺(jué)到她的憂(yōu)傷，而等李清照說(shuō)完了，那種傷感的情緒還是沒(méi)有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開(kāi)來(lái)，久久不散，余味無(wú)窮。后世的詞話(huà)家都贊賞她這樣創(chuàng)造性地使用疊字，羅大經(jīng)在《鶴林玉露》中說(shuō)：“起頭連疊七字，以婦人乃能創(chuàng)意出奇如此�！� 徐?的《詞苑叢談》中評(píng)道：“首句連下十四個(gè)疊字，真似大珠小珠落玉盤(pán)也�！�
二、層層渲染抒悲凄之情，
接下來(lái)一句“乍暖還寒時(shí)候，最難將息”，“乍暖還寒”說(shuō)的是什么季節(jié)？一般人習(xí)慣用這句話(huà)來(lái)形容早春天氣，李清照在這里寫(xiě)得卻是秋天的早晨。朝陽(yáng)初出，故曰“乍暖”；曉寒猶重，故曰“還寒”。“最難將息”是“最難調(diào)養(yǎng)、休息”的意思。此句與上文“尋尋覓覓”呼應(yīng)，說(shuō)明自己從一清早就不知如何是好。心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣，詞人連覺(jué)也睡不著了。如果能沉沉睡去，那么還能在短暫的時(shí)間內(nèi)逃離痛苦，可是越想入眠就越難以入眠，于是詞人就很自然想起亡夫來(lái)。
“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來(lái)風(fēng)急”。“曉”通行本作“晚”，人們認(rèn)為此詞是寫(xiě)李清照在“黃昏”時(shí)一段時(shí)間的感受。因“曉”字與“黃昏”相抵牾，即便是《詞綜》及其前后的約十幾種版本都作“曉”字，也未引起應(yīng)有注意。但俞平伯、吳小如等專(zhuān)家均認(rèn)為應(yīng)作“曉”，因?yàn)榇嗽~寫(xiě)的是一整天的事，并非一晚的事，“曉來(lái)風(fēng)急”正與“乍暖還寒”相合。而且古人有晨起于卯時(shí)飲酒的習(xí)慣，叫做“扶頭卯酒”。秦觀有一句詞叫做“曉風(fēng)力暴”（《迎春樂(lè)》詞，《淮海詞》卷一）。李清照的“曉來(lái)風(fēng)急”，是否受到秦句的啟發(fā)雖難以斷言，而秦、李二句均與《詩(shī)?邶風(fēng)?終風(fēng)》的“終風(fēng)且暴”句有關(guān)，卻是可以肯定的。關(guān)于此篇的題旨有兩種說(shuō)法，一是《詩(shī)序》所說(shuō)：“《終風(fēng)》，衛(wèi)莊姜傷已也。遭州吁之暴，見(jiàn)侮慢而不能正也。”二是《詩(shī)集傳》云：“莊公之為人，狂蕩暴疾，莊姜蓋不忍斥言之，故但以‘終風(fēng)且暴’為比�！鼻也徽f(shuō)此二解本身是否有牽強(qiáng)之處，李清照在此化用這個(gè)典故，與自己的身世則極為吻合。見(jiàn)于南宋趙彥衛(wèi)《云麓漫抄》卷十四之李清照《投翰林學(xué)士綦崇禮啟》，是高宗趙構(gòu)紹興二年（１１３２），李清照四十九歲，再嫁張汝舟不久與之離異后所作。啟中有句云：“遂肆侵凌，日加毆擊，可念劉伶之肋，難勝石勒之拳�！边@就是說(shuō)李清照再嫁后，受到張汝舟的肆意打罵和虐待。啟中又云：“清照敢不省過(guò)知慚，?心識(shí)愧。責(zé)全責(zé)智，已難逃萬(wàn)世之譏，敗德敗名，何以見(jiàn)中朝之士。雖南山之竹，豈能窮多口之談；惟智者之言，可以止無(wú)根之謗�！边@里當(dāng)是指李清照因婚變、訴訟之事受到時(shí)人毀謗，哀求綦崇禮，為她止謗恢復(fù)名譽(yù)。李清照的這段經(jīng)歷，與莊姜頗有相似之處，亦與莊姜一樣，以曉風(fēng)為比。又因在當(dāng)時(shí)看來(lái)，李清照和莊姜的這一隱衷可能被認(rèn)為是不名譽(yù)的，所以她在詞中暗用其典，以致使后人難以解開(kāi)這個(gè)謎。再?gòu)挠?xùn)訪(fǎng)方面看，“終風(fēng)且暴”，《傳》曰：“暴，疾也。”《疏》：“《釋天》云：‘日出而風(fēng)曰暴。’孫炎曰：‘陰云不興而大風(fēng)暴起，然則為風(fēng)之暴疾�！试萍惨�。”意思很明白，“日出而風(fēng)曰暴”，“暴”又作“疾”解，那么“暴”也就是“曉來(lái)風(fēng)急”的意思。這個(gè)典故運(yùn)用得很有工夫。說(shuō)它是大匠運(yùn)斤，也不過(guò)分。
“雁過(guò)也"三句，是說(shuō)在這天暗云低，冷風(fēng)正勁的時(shí)節(jié)，卻突然聽(tīng)到孤雁的一聲悲鳴，那種哀怨的聲音直劃破天際，也再次劃破了詞人未愈的傷口，頭白鴛鴦夫伴飛，唉，雁兒，你叫得這樣凄涼幽怨，難道你也像我一樣，老年失偶了嗎？也像我一樣，余生要獨(dú)自一人面對(duì)萬(wàn)里層山，千山暮雪嗎？胡思亂想之下，淚光迷蒙之中，驀然覺(jué)得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書(shū)的那一只。無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。這一奇思妙想包含著多少無(wú)法訴說(shuō)的哀愁�。�
“滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？”這里的“憔悴損”是指黃花而言，還是指人而言？正確的解釋是指人�！包S花堆積”即菊花盛開(kāi)，自己由于憂(yōu)傷愁苦而憔悴瘦損，無(wú)心摘花。 這時(shí)看見(jiàn)那些菊花，才發(fā)覺(jué)花兒也已憔悴不堪，落紅滿(mǎn)地，再無(wú)當(dāng)年那種“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”的雅致了。以往丈夫在世時(shí)的日子多么美好，詩(shī)詞唱和，整理古籍，可現(xiàn)在呢？只剩下自己一個(gè)人在受這無(wú)邊無(wú)際的孤獨(dú)的煎熬了。故物依然，人面全非。“舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷，不得似往時(shí)”。獨(dú)對(duì)著孤雁殘菊，更感凄涼。
急風(fēng)欺人，淡酒無(wú)用，雁逢舊識(shí)，菊惹新愁�！笆刂皟�，獨(dú)自怎生得黑？”孤孤單單地靠著窗兒，怎樣才能挨到天黑呢？真是苦到了極點(diǎn)。黃昏尚且難熬，那么漫漫長(zhǎng)夜又將如何度過(guò)呢？一種凄清的苦況蘊(yùn)含于平淡語(yǔ)言之中，發(fā)人深思。這句中最受稱(chēng)道的是“獨(dú)自怎生得黑”的“黑”字，這個(gè)字古人稱(chēng)其“絕妙”（《詞菁》卷二），又說(shuō)“‘黑’字不許第二人押。婦人有此詞筆，殆間氣也�！保ā栋子挲S詞話(huà)》卷七引張正夫語(yǔ)）等等。其實(shí)這個(gè)字之所以十分難得，還是因?yàn)槔钋逭諏?xiě)出了切身的生活感受。據(jù)載，李清照結(jié)婚不久，就常常與丈夫分離，喪夫后更是煢獨(dú)棲惶，幾十年來(lái)，李清照不知孤零零地渡過(guò)了多少個(gè)黃昏和黑夜，所以對(duì)“黑”字有獨(dú)特的感受，這個(gè)字含蓄而準(zhǔn)確地表達(dá)出李清照大半生所受的煎熬。
梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。” 好不容易等到了黃昏，卻又下起雨來(lái)。點(diǎn)點(diǎn)滴滴，淅淅瀝瀝的，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁，下得人心更煩了。再看到屋外那兩棵梧桐，雖然在風(fēng)雨中卻互相扶持，互相依靠，兩相對(duì)比，自己一個(gè)人要凄涼多了。梧桐葉落，秋色愁人，細(xì)雨靡靡，更添愁緒。這里將凄涼的景色與痛苦的心情交融在一起了，使詞的意境更為深遠(yuǎn)。
急風(fēng)、驟雨、孤雁、殘菊、梧桐……眼前的一切，使詞人的哀怨重重疊疊，直至無(wú)以復(fù)加，不知怎樣形容，也難以表達(dá)出來(lái)。于是詞人再也不用什么對(duì)比，什么渲染，什么比賦興了，直截了當(dāng)?shù)卣f(shuō)：“這次第，怎一個(gè)愁字了得？”簡(jiǎn)單直白，反而更覺(jué)神妙，更有韻味，更堪咀嚼�！啊@次第”三字極其有力，一筆收住，總括上述種種情景；“怎一個(gè)愁字了得”又放開(kāi)一步，開(kāi)拓出一種含蓄的境界，讓人想象，發(fā)人深思。相形之下，連李后主的“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”也稍覺(jué)失色。一江春水雖然無(wú)窮無(wú)盡，但畢竟還可形容得出。而詞人的愁緒則非筆墨所能形容，自然稍勝一籌。詞人滿(mǎn)紙嗚咽，筆筆寫(xiě)愁，難道除了“愁”外，還有什么難以言傳的心事？這明明是提醒人們，這里除了悲歡離合、春憂(yōu)秋愁一類(lèi)私愁外，更有時(shí)代的、民族的、國(guó)家的“公”愁在。這結(jié)尾，能調(diào)動(dòng)讀者的思想活動(dòng)，從而擴(kuò)大并深化了主題，大有“回腸九疊后，猶有�；啬c”的藝術(shù)效果。劉體仁在《七頌堂隨筆》評(píng)道：“易安居士‘最難將息’、‘怎一個(gè)愁字了得’深妙穩(wěn)雅，不落蒜酪，亦不落絕句，真此道本色當(dāng)行第一人也。”
3、以聲摹情展樂(lè)章之美
綜觀李清照這首《聲聲慢》，無(wú)論從藝術(shù)角度還是從遣詞造句方面來(lái)說(shuō)，都達(dá)到了一定的高度。前人一致贊賞李清照創(chuàng)造性地運(yùn)用了這么多的疊字，梁紹壬在《兩般秋雨庵隨筆》中言道：“李易安詞‘尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚’，連上十四疊字，則出奇制勝，真匪夷所思矣�！薄：髞�(lái)有不少詞曲仿效這種寫(xiě)法， 都不如李清照用得出奇制勝而又自然生動(dòng)。 “守著窗兒” 、“獨(dú)自怎生得黑”等語(yǔ)，幾乎純屬白話(huà)，寫(xiě)的又都是普通的日常生活，卻典型地表現(xiàn)了李清照晚年孤獨(dú)無(wú)依的生活境遇。詞調(diào)取名《聲聲慢》，聲調(diào)上也因此特別講究，用了不少雙聲疊韻字，如將息、傷心、黃花、憔悴、更兼、黃昏、點(diǎn)滴，都是雙聲；冷清、暖還寒、盞淡、得黑，都是疊韻。李清照作詞主張分辨五音，此詞用齒音、舌音特別多：齒音四十一字，舌音十六字，共計(jì)五十七字，占全詞一半以上的篇幅。尤其是篇末，“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第，怎一個(gè)愁字了得”！二十余字中，舌、齒兩聲交加重疊，看來(lái)是特意用嚙齒丁寧的口吻，來(lái)表達(dá)憂(yōu)郁惝恍的心情。這些，都是經(jīng)過(guò)慘淡經(jīng)營(yíng)的，卻絕無(wú)雕琢的痕跡，同時(shí)，用心細(xì)膩而筆致奇橫，使人不能不贊嘆其藝術(shù)手腕的高明。
4、血淚交迸蘊(yùn)破碎心聲
當(dāng)然，衡量一篇作品的高低優(yōu)劣，還離不開(kāi)對(duì)其思想內(nèi)容的具體分析。以往在相當(dāng)一部分有關(guān)《聲聲慢》的評(píng)述中，存在著對(duì)其思想內(nèi)容的過(guò)多挑剔或否定，與對(duì)其藝術(shù)形式高度贊賞的尖銳矛盾。對(duì)這首詞的藝術(shù)形式或藝術(shù)性予以高度評(píng)價(jià)是必要的，但如果貶低了其思想性則又是失算的。思想性一詞已經(jīng)不新鮮了，今天假若繼續(xù)使用這個(gè)詞時(shí)，似不必專(zhuān)以某一作品所達(dá)到的所謂思想高度，或它的李清照所隸屬的階級(jí)、階層及其世界觀如何，定其高低。不錯(cuò)，在《聲聲慢》里，聽(tīng)不到有論者所要求于它的“時(shí)代號(hào)角”的戰(zhàn)斗聲響，聽(tīng)到的倒是令人“傷心”的雁叫和雨打秋桐的凄厲之聲；看到的不是李清照于“黃昏”之時(shí)，象抗金志士們那樣“挑燈看劍”（辛棄疾《破陣子》詞），而是一個(gè)蹙額斂眉的已老徐娘獨(dú)酌難敵風(fēng)寒的“淡酒”，以及滿(mǎn)地憔悴的黃花、雨中飄零的桐葉；李清照自身也不是象“亙古男兒一放翁”那樣的好漢，倒曾經(jīng)是一個(gè)名副其實(shí)的“貴家子弟”??禮部員外郎的女兒和權(quán)相的兒媳。然而，事物的這種固定的屬性，往往難以說(shuō)明事物的本身，至少是難以全面、準(zhǔn)確地把握這一事物的動(dòng)態(tài)及其復(fù)雜的內(nèi)部結(jié)構(gòu)。所以，讀這首詞，首先應(yīng)克服那種機(jī)械的查階級(jí)定成分的做法。對(duì)生活在封建時(shí)代的一個(gè)有身分、有才學(xué)，抑或品貌端正的女子來(lái)說(shuō)，她的思想愈有光彩，舉動(dòng)愈是正義、大膽，將會(huì)愈益招致物議和蒙受攻訐。李清照和她的有一些作品所遭受的正是這種命運(yùn)。奇怪的是，對(duì)《聲聲慢》一詞“昔人極口稱(chēng)之”（《詞林紀(jì)事》卷十九及《詞綜偶評(píng)》），間或有微詞，也只是說(shuō)它在技巧方面“刻意播弄”（《歷代名媛詩(shī)詞》卷十一）、“并非高調(diào)”（《白雨齋詞話(huà)》卷一），頂重的也不過(guò)說(shuō)它“頗帶傖（粗俗）氣”（《詞林紀(jì)事》卷十九及《詞綜偶評(píng)》）。而今人對(duì)其卻十分苛責(zé)，曾經(jīng)是動(dòng)輒批判，甚至說(shuō)它是“貴族婦人的哀鳴”、有“毒害和腐蝕作用”等等。當(dāng)然歷代也有一些揄?yè)P(yáng)過(guò)甚、蓄意拔高的言辭，比如，說(shuō)“雁過(guò)”以下三句，與朱敦儒南渡以后寫(xiě)的“年年看塞雁，一十四番回”（朱敦儒《臨江仙》詞）一樣，都是表達(dá)恢復(fù)無(wú)望的苦悶；說(shuō)“梧桐更兼細(xì)雨”至煞拍數(shù)句，與張炎的“只有一枝梧葉，不知多少秋聲”（張炎《清平樂(lè)》詞）一樣，是表現(xiàn)李清照對(duì)時(shí)事的憂(yōu)傷；還有的說(shuō)李清照的這首詞比她的詩(shī)更加深沉地表達(dá)了她甘灑熱血的愛(ài)國(guó)激情。以上看法，有些雖然不能說(shuō)一無(wú)可取，但總的看缺乏應(yīng)有的說(shuō)服力。從眾多評(píng)述來(lái)看，最為中肯應(yīng)是梁?jiǎn)⒊凇吨袊?guó)韻文里頭所表現(xiàn)的情感》所說(shuō)的：“那種煢獨(dú)?惶的景況，非本人不能領(lǐng)略；所以一字一淚，都是咬著牙根咽下。”
總而言之，李清照的這首《聲聲慢》是一篇言愁絕唱，凝聚著詞人對(duì)北宋亡國(guó)、丈夫壯逝的幽愁暗恨和破碎心聲，它的血淚交迸、感人至深之處，令注家甚至指認(rèn)它是李清照晚期的“悼亡之詞”。它表現(xiàn)了一個(gè)女詞人言必己出、多含妙悟的極其敏銳精致的語(yǔ)言感覺(jué)，簡(jiǎn)直可以看成一種深度生命體驗(yàn)和鮮活的語(yǔ)言學(xué)相融合的標(biāo)本。李清照不愧為李清照，易安詞不愧為易安詞。
