心靈傳輸者的觀后感一
道格利曼自《諜影重重1》之后再也沒(méi)有拍出這么“好”的電影了，即使是《史密斯夫婦》也沒(méi)有達(dá)到這部《心靈傳輸者》的水平。
首先這是一部省時(shí)的電影。與動(dòng)輒就兩三個(gè)小時(shí)的電影相比，《心靈傳輸者》僅八十分鐘左右的長(zhǎng)度真是替觀眾節(jié)省了時(shí)間。很難讓人相信在這么短的時(shí)間里特技、愛(ài)情等等的元素一樣都不落，但道格利曼真的做到了。
其次看這部電影省腦。編劇沒(méi)有賣(mài)弄知識(shí)來(lái)解釋異能的起因，在劇情上沒(méi)有設(shè)下圈套來(lái)捉弄觀眾，也沒(méi)有用大恨大愛(ài)來(lái)玩弄感情。進(jìn)入主題夠快，故事夠直白，使觀眾不用為了揣摩劇情而冥思苦想，浪費(fèi)腦細(xì)胞。
第三它不媚俗。想想看，商業(yè)電影里的超能英雄哪個(gè)不是以拯救蒼生為己任，而《心靈傳輸者》就沒(méi)有這么惡俗了。海登飾演的角色十五歲靠打劫銀行過(guò)上了八年逍遙悠哉的生活，因?yàn)閻?ài)情而成了編劇所期盼的英雄；這樣薩繆爾無(wú)可選擇地成了反角??一位被刻畫(huà)成近乎冷血的追殺者，即使他才是為國(guó)家賣(mài)命、為人民服務(wù)的。這種顛覆傳統(tǒng)善惡是非的設(shè)置挺具有實(shí)驗(yàn)性，真是難得的創(chuàng)新。
另外，“好”電影都 需要亮點(diǎn)，《心靈傳輸者》也不例外。人物的出場(chǎng)很有目的性。大衛(wèi)父親的作用就是最后死亡從而能渲染一下氣氛，即使有著酒鬼的身份，也絲毫看不出他對(duì)大衛(wèi)童年生活的影響；而戴安蓮恩則幾乎游離于劇情之外，似乎是專(zhuān)門(mén)為了這么一位過(guò)氣的大腕出場(chǎng)而設(shè)置的角色。人物對(duì)白也挺精彩，基本聽(tīng)了上句就知道下面要說(shuō)什么。劇情上比較經(jīng)典傳統(tǒng)，看到一半估計(jì)大家都能猜到結(jié)尾怎么樣。說(shuō)到結(jié)尾，薩繆爾被扔到那樣一個(gè)不死不活的地方，莫非是要拍續(xù)集？那編劇真的是很有野心！
這樣“好”的電影距離完美只差一步，那就是故事從埃及到日本，然后又是羅馬又是倫敦，這不是噱頭是什么？好電影是不需要噱頭的。不管怎樣，金酸梅獎(jiǎng)在召喚它，祝賀《心靈傳輸者》。
心靈傳輸者的觀后感二
對(duì)于吾等80后一代，“任意門(mén)”與“瞬間移動(dòng)”這兩大風(fēng)行動(dòng)漫中的絕技可謂寄托了視野狹小的孩童對(duì)大千世界無(wú)限幻想的解放之愿景。而在這一代正步步同成人社會(huì)接軌、幻想能力不斷流失的今天，作為成人童話代表的好萊塢電影、尤其是科幻電影，則讓我們的想象力以合情合理的名義得以延續(xù)�？苹糜捌缎撵`傳輸者》中的“心靈傳輸”這一異能在即想即達(dá)的本質(zhì)上是與“任意門(mén)”與“瞬間移動(dòng)”一脈相承的，而借助傲視全球的頂尖特效、精心編織的理論支撐，“心靈傳輸”也以更加成熟而富有魅力的姿態(tài)取代了前二者在我們心底的留守。 然而，作為一部公認(rèn)的爆米花電影，其高于《機(jī)器貓》和《龍珠》之處卻不應(yīng)定格在視覺(jué)沖擊的單純層面。在卡通化的世界里，這樣不受限制、隨心所欲的能力或工具都為正面人物所掌控，這些人物思想只有純白一片，即便有些私心也是無(wú)傷大雅的，因而它們也成為對(duì)社會(huì)、對(duì)人類(lèi)有益無(wú)害的良性符號(hào)�？墒钱�(dāng)背景從動(dòng)漫的童真天地轉(zhuǎn)移到電影的成人社會(huì)時(shí)，由于“心靈傳輸”能力產(chǎn)生的隨機(jī)性和人性私欲膨脹的無(wú)限性，它的存在也被剝奪了合理合法性。這樣一個(gè)能夠流傳千年的超能力卻無(wú)法在歷史上留下痕跡，只能歸咎于其擁有者覺(jué)悟程度普遍不高，僅僅利用其為自身私欲服務(wù)而導(dǎo)致了社會(huì)勢(shì)力的失衡，成為必須被消滅的對(duì)象。心靈傳輸者的覺(jué)悟性有限，很關(guān)鍵的原因是他們得到異能都處在青少年時(shí)期，正確、理性的價(jià)值觀上未完全確立，此時(shí)能夠輕易繞過(guò)束縛的異能賦予他們的不僅僅是一個(gè)快速移動(dòng)的方法，更重要的是全面激活了內(nèi)心各種可粉飾為夢(mèng)想的欲望，而依仗異能訴諸不勞而獲無(wú)疑是實(shí)現(xiàn)這些欲望的捷徑。為恢復(fù)社會(huì)均衡而建立的“游俠”組織，能夠在同心靈傳輸者的千年交鋒中始終占據(jù)壓倒性?xún)?yōu)勢(shì)，無(wú)非把握住了團(tuán)體、紀(jì)律、配合、低調(diào)幾項(xiàng)要素。反觀心靈傳輸者，在私欲的支配下，他們始終只能以個(gè)體存在而不可能組成團(tuán)體，更遑論形成族群，終究難免被逐個(gè)擊破的悲劇收?qǐng)�。而且，心智不成熟的他們還有扭曲人性的危險(xiǎn)，如以一己之力對(duì)抗“游俠”的格里芬迷戀于以暴制暴，看似是種奮起反擊的勇敢行為，但卻與其年少手刃雙親為始發(fā)展而來(lái)的暴力傾向密不可分。影片在基于對(duì)人性的反思之上創(chuàng)造了這個(gè)種類(lèi)，使得心靈傳輸者這一虛幻的概念沉淀了可貴的現(xiàn)實(shí)性與悲劇性。
但在影片中，這個(gè)群體并沒(méi)有宏觀地集體登場(chǎng)，導(dǎo)演只是將其源流、現(xiàn)狀簡(jiǎn)單地貼于背景之中，而選擇年輕人戴維?賴(lài)斯作為代表走上前臺(tái)。既是代表，戴維在為人上自也沒(méi)有超然于其同類(lèi)之外，盜竊銀行、欺瞞女友以及一系列缺乏善意的舉動(dòng)告訴我們，在這里那高大的、堅(jiān)毅的、肩負(fù)著全人類(lèi)使命的英雄主人公將意外地缺席。為了引發(fā)觀眾對(duì)弱勢(shì)主人公的認(rèn)同感，影片采取的策略是不斷制造合理使用異能的奇觀效應(yīng)：清晨海上沖浪、獅身人面像頂早餐……是為第一波視覺(jué)與心理誘惑，而他同格里芬為爭(zhēng)奪遙控炸彈器穿梭于地球上各個(gè)極限之地，則又讓觀眾目不暇給地喂飽眼球之余更增對(duì)戴維的尊敬與信心。如此密集而震撼的奇觀效應(yīng)使觀眾心態(tài)上難以抗拒，感情傾向自然都倒向心靈傳輸者一邊。實(shí)際上，戴維只是個(gè)優(yōu)缺點(diǎn)并存、卻也不會(huì)走向大善大惡的平凡男子，他在喪父悲痛與保護(hù)女友的男性責(zé)任感激發(fā)下的反抗意識(shí)和急中生智的戰(zhàn)斗智慧，不僅符合真實(shí)的人性變化基礎(chǔ)，也能召喚起觀眾更具情感厚度的共鳴。剝離了好萊塢科幻片一貫之靠救世英雄賜予觀眾的帶入滿足感之后，普羅化的小人物跌跌撞撞成長(zhǎng)歷程則愈加接近了我們?nèi)诵陨钐幍谋菊妗?/p>
而作為心靈傳輸者對(duì)立面的“游俠”組織，影片亦無(wú)意將他們?cè)O(shè)置為十惡不赦的反派，從名義和實(shí)質(zhì)上，他們都是為維護(hù)法制、保持社會(huì)均衡而存在的合法組織，屬于有專(zhuān)業(yè)針對(duì)性的秘密?chē)?guó)際刑警。一個(gè)本是正義執(zhí)法者的團(tuán)體要扣上一頂引發(fā)觀眾反感及厭惡的帽子，影片施加給他們的罪名是被濫用的暴力。這個(gè)處于絕對(duì)機(jī)密狀態(tài)下的組織始終沒(méi)有有效的官方和民間的監(jiān)督機(jī)制來(lái)約束他們的執(zhí)法行為，可以說(shuō)，執(zhí)法者同執(zhí)法對(duì)象的身份、執(zhí)法過(guò)程都完全不在社會(huì)的認(rèn)知結(jié)構(gòu)內(nèi)，約束力的真空自然催化了權(quán)力的惡性膨脹，進(jìn)而量化為無(wú)限制的暴力。在西方的價(jià)值體系中，生命權(quán)是至高無(wú)上的權(quán)利，是不容許輕易剝奪的，而“游俠”任意行使生殺大權(quán)的做法已經(jīng)貼上了“納粹”的標(biāo)簽，成為觀眾憤怒的指向自也順理成章了。這場(chǎng)血灑千年的斗爭(zhēng)，即可看作是暴徒與小人間的較量，也不妨當(dāng)成兩個(gè)皆無(wú)大惡的群體由于價(jià)值觀差異而釀成的冤案史，但影片恰恰要回避的，卻是觀眾慣性將之對(duì)號(hào)入座的正與邪之交鋒。也正是這份敢于挑戰(zhàn)高于自己身份之話語(yǔ)權(quán)的勇氣，使得影片在深度挖掘與人性反思都呈浮光掠影的情況下，依然超出了諸多販賣(mài)著廉價(jià)的標(biāo)簽式情感、跳躍著符號(hào)化臉譜人物的科幻巨制。
戴維的使命才剛剛開(kāi)始，在短暫的平靜后，他還要不斷完善自身的人格，升華自己的悟性，從而真正挑起扭轉(zhuǎn)這場(chǎng)千年來(lái)一邊倒戰(zhàn)爭(zhēng)的重任，但以暴制暴決不是終極手段，凝聚全體在世的心靈傳輸者并將異能轉(zhuǎn)變?yōu)榉⻊?wù)全人類(lèi)的工具，心靈傳輸者才能光彩的在歷史上留下有分量的印記，然而對(duì)于難以遏制的人性私欲，這又談何容易？而戴維永遠(yuǎn)無(wú)法逃避的，是他“游俠”身份的母親。影片的續(xù)編，值得我們投注更多的期許。
心靈傳輸者的觀后感三
超能力，往往是檢驗(yàn)道德走向的底線，如果你想了解一個(gè)人的善惡，就給予他極端的權(quán)力，那樣他就會(huì)撕去虛偽的面具，露出真正的面目……
《心靈傳輸者》，絕對(duì)不是一部佳片，也不會(huì)稱(chēng)其為是一部大爛片，只能算一個(gè)小爛片。它就像片中的人物一樣，跳來(lái)跳去，錯(cuò)過(guò)了佳片的行列，也逃離了爛片的范疇，最終跳入了平庸的流水線作品中，不上不下，處境尷尬。
本片的劇情基本可以無(wú)視，故事情節(jié)發(fā)展雖算不上拖泥帶水，但也鮮有亮點(diǎn)。本片有個(gè)不錯(cuò)的開(kāi)場(chǎng)，“心靈傳輸者”的設(shè)定算是一個(gè)不大不小的新意。無(wú)奈在隨后的10分鐘之后，便馬上落入了“英雄愛(ài)美女”、“追蹤與反追蹤”的“吃百家飯”境界。編導(dǎo)顯然只是把“心靈傳輸者”的設(shè)計(jì)當(dāng)作一個(gè)噱頭，剝離其華麗的外衣，其內(nèi)部終究是一個(gè)老套的科幻動(dòng)作片。其實(shí)本片大可在“心靈傳輸者”的內(nèi)心世界以及童年的陰影對(duì)自己造成的傷害等方面大做文章，但是片子的重點(diǎn)顯然沒(méi)有放在上面，只是一味的在玩那些不怎么高明的特技和動(dòng)作，一遍一遍的空間傳送在眼花繚亂之余也毫無(wú)新意。白白的浪費(fèi)了一個(gè)還不錯(cuò)的創(chuàng)意，令人惋惜。
另外，片子牛毛般的漏洞如滔滔江水連綿不絕，軟弱無(wú)力的人物刻畫(huà)更是成就了本片的“游戲情結(jié)”。本片的主人公大衛(wèi)就是個(gè)愣頭青，不僅像木偶一般毫無(wú)個(gè)性，而且把姑娘看的比一切都重要，女主角（姑且稱(chēng)他為“主角”）的腦子也是極度縮水，面對(duì)漏洞百出的男友竟然聽(tīng)之任之，果真“姜太公釣魚(yú)愿者上鉤”，怎么狐貍面前就沒(méi)有這么一個(gè)“天真“的女孩出現(xiàn)呢（跑題了）。倒是喜歡獨(dú)來(lái)獨(dú)往的格里芬卻幾乎蓋過(guò)了主演的風(fēng)頭，但這位本來(lái)有著堅(jiān)定的立場(chǎng)的倒霉蛋，可是在主角面前兩句話便被拉下水，革命意志極其不堅(jiān)定！等到了解決“人民內(nèi)部矛盾”時(shí)，本來(lái)實(shí)力不俗的配角沒(méi)幾下便敗興而歸，在被主角困在高壓線上之后，也是蹤跡不見(jiàn)，最后的“大團(tuán)圓”式結(jié)局也不再提他，真正的忘記了這位“孤膽英雄”。除此之外，大衛(wèi)的母親方面本來(lái)也可小作文章但也交代不清，有些霧氣重重。
《心靈傳輸者》最大的問(wèn)題在于片子的主題性。本片的主人公擁有“心靈傳輸”的超能力，基本等同于“超人”，想起蜘蛛俠的一句話“能力越大，責(zé)任越大”，但是本片顯然沒(méi)有像超人這種超級(jí)英雄平時(shí)力求普通人生活的低調(diào)，卻利用自己的超能力背道而馳。
本片的以主人公大衛(wèi)為首的一群超能力者，童年生活的不幸似乎并沒(méi)有對(duì)他們?cè)斐商嘤绊�，反而沒(méi)心沒(méi)肺利用自己的超能力四處坑蒙拐騙，基本上屬于“腦癱”類(lèi)型。說(shuō)白了這就是一群賊，偷來(lái)的錢(qián)沒(méi)有濟(jì)貧，反而濟(jì)富。片中一個(gè)細(xì)節(jié)，大衛(wèi)在電視上看到被洪水圍困的人群，接著他拿起一把雨傘出行，狐貍以為此君要去救人，沒(méi)想到這家伙竟然去倫敦泡妞！但就是這幫“能力很大，責(zé)任很小”的家伙在片中被塑造的像英雄一般有頭有臉，最后還來(lái)一個(gè)“惡有善報(bào)”的合家歡結(jié)局。而追捕他們的“游俠”，你可以把他們理解為一群保護(hù)平衡的衛(wèi)士，也可以將它們看成一伙吃不到葡萄鮮葡萄酸的家伙，但片子他們卻無(wú)一例外的像劫匪一般，野蠻的橫沖直闖，毫無(wú)動(dòng)機(jī)的殺人，最終等待的是“超級(jí)英雄”的審判。片中大衛(wèi)被捕后哀求道“我和他們不一樣”，就像一個(gè)小學(xué)生在老師面前的承諾一般可笑�？赡鼙酒木巹≡诹T工期間沒(méi)有拿到好處，才寫(xiě)出這么一個(gè)無(wú)聊而又反動(dòng)的劇本。
本片唯一能看的就是在高科技包裝下的效果，還有世界各地養(yǎng)眼的風(fēng)景，可以看出劇組跑了不少名勝古跡。導(dǎo)演道格李曼自從《諜影重重1》后再無(wú)佳作，好久不見(jiàn)的海登?克里斯藤森繼續(xù)了“阿納金”的表情毫無(wú)長(zhǎng)進(jìn)；英國(guó)帥哥吉米?貝爾在《跳出我天地》后也是“跳”錯(cuò)了地方；那個(gè)扮演“累贅”女主角的演員不知道名字，連花瓶都算不上，還不如扮演其童年時(shí)期演員來(lái)的新鮮。
總說(shuō)，本片有著不錯(cuò)的題材和創(chuàng)意，可以編導(dǎo)們偏偏選擇了放棄，把影片引入了一個(gè)俗套的動(dòng)作片模式中。從以上幾點(diǎn)可以看出，本片主創(chuàng)人員誠(chéng)意不佳，本著玩票的心理免費(fèi)到世界各地旅游，難怪電影票房一般，落入平庸怪誰(shuí)？
