摘要：春晚，中國電視事業(yè)的驕傲，中國人共同的精神家園。
2017年中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會觀后感一
央視雞年春晚語言類節(jié)目審查在央視老臺進行。喜劇演員賈玲現(xiàn)身審查現(xiàn)場，且向媒體透露已為春晚準備了七八個作品。
隨著春節(jié)臨近，2017雞年央視春晚也進入了緊張的籌備階段。在今天進行語言類節(jié)目審查的央視老臺，記者見到了喜劇演員賈玲的身影。據(jù)其現(xiàn)場透露，自己已為春晚準備了三個多月時間，且為此創(chuàng)作了七八個作品。
除賈玲現(xiàn)身今日審查外，早前在語言類節(jié)目一審現(xiàn)場，我們也見到了來自“大逗相聲” 的李丁、董建春，“嘻哈包袱鋪”的高曉攀等多組相聲演員。而開放市民參與效果評定的二審中，除苗阜、王聲相聲大獲內場觀眾好評外，已6年沒有登上春晚舞臺的姜昆也搭檔戴志誠，把30年前的經(jīng)典相聲《虎口遐想》進行了重新編排，講述“虎口脫險”的新故事。此外，陳印泉、侯振鵬兩位搭檔亦出現(xiàn)在二審舞臺。但就今日駐守記者觀察，暫時沒有看到其他演員身影。
另在早前新浪采訪中，蔡明、潘長江也分別透露在為今年春晚準備作品，而之前傳聞也會參加春晚的鞏漢林則確定缺席。
2017年中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會觀后感二
隨著歲末臨近，很多曲藝大腕進入了春晚時間，這其中就包括陜西著名的相聲演員苗阜和王聲。兩人在忙完12月17日的“青曲社迎新專場”后，就要開始全力備戰(zhàn)春晚，尤其是萬眾矚目的央視春晚，想要和他們在西安相見的朋友，抓緊年前的這個機會吧。
春晚語言類節(jié)目已經(jīng)進行了一審，但苗阜和王聲的節(jié)目卻沒有亮相。華商報記者獲悉，苗阜和王聲的節(jié)目因為已經(jīng)提前報送了演出視頻，因此直接參加語言類節(jié)目的終審。至于劇本的內容，之前苗阜和王聲曾送審春晚導演組三個劇本，分別是關于傳統(tǒng)美德、環(huán)保、網(wǎng)絡亂象的題材，但昨日苗阜透露又重新創(chuàng)作了一個劇本，題材也是他們擅長的傳統(tǒng)文化方面的，并且已經(jīng)在近期的巡演中見過觀眾了，“笑果”十足。苗阜表示需要修改的地方還有很多，畢竟春晚是一個要求非常嚴格的舞臺。
除了春晚，苗阜首次參與的電視脫口秀《苗阜秀》第二季的錄制已經(jīng)接近尾聲，據(jù)了解，該節(jié)目的收視成績喜人，是北京衛(wèi)視周間綜藝節(jié)目的收視冠軍。在第一季的基礎上，《苗阜秀》根據(jù)苗阜的特點進行了微調，增強了節(jié)目的文化性，“剛結束的龔琳娜的那一期，我們聊了很多傳統(tǒng)文化的東西，效果很不錯。”據(jù)悉，該節(jié)目已經(jīng)在籌備第三季。苗阜表示錄制電視節(jié)目對他而言要難于說相聲，“畢竟相聲是我的專長，脫口秀有點像單口相聲，還是難度更大一些�！�
而對于苗阜和王聲而言，年前最重要的一個任務就是將于12月17日舉行的“青曲社迎新專場”，“這是今年最后一次大劇場演出，西安是我們的大本營，這里的觀眾一定要照顧好。”苗阜介紹說，這次的迎新專場有點像一年的工作總結，“這一年巡演過程中的經(jīng)典作品以及一些新作品都會做集中展示，這次演出之后，我們就要奔赴各個衛(wèi)視錄制春晚，目前已經(jīng)接到十幾個臺的邀請。錄完地方臺的春晚之后，就該進央視春晚劇組了。所以這次演出應該是今年最后的一次大劇場演出，一定要竭盡全力。”
2017年中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會觀后感三
春晚，見證了時代的變遷; 春晚，是中國最閃亮的國際文化名片; 春晚，是屬于中國所有人共同的文化情感;春晚，深化了人們心中的家國情懷。從前，春節(jié)是家人團聚的節(jié)日，而今天，伴隨著春晚的出現(xiàn)，春節(jié)成為了億萬華人共同團聚的節(jié)日。是什么成就了春晚，使之成為全球收視率最高的節(jié)目，紀錄片《春晚》向我們揭示了這一問題的答案。那就是春晚早已超越普通的電視綜藝晚會，而成為中國人共同情感的寄托，家國情懷的體現(xiàn)。
作為一部紀錄片，《春晚》以其真實客觀的鏡頭，生動地展示了中國人與春晚的情感牽絆。從取材方面，編導深入春晚的創(chuàng)作，探尋春晚背后的感人故事，向觀眾展示了一個真實而又陌生的春晚。與此同時，編導還極其注重紀錄片的時效性，在2012年春晚播出后的第二天晚上就播出了這期紀錄片，這雖對創(chuàng)作團隊是一個挑戰(zhàn)，但卻極大的抓住了觀眾的興趣點，這也就保證了紀錄片的收視率。編導之所以會采用這樣的方式，是因為他們深知春晚有著強大的觀眾基礎，觀眾對春晚是有著深深的情感的，也正是因為這種情感，使得他們更想要探尋春晚背后的創(chuàng)作秘密。編導除了在影片播出方面，在影片創(chuàng)作方面也深深的抓住了觀眾樸素的情感訴求。影片中大到觀眾所熟悉的藝界名人，小到最普通的平民百姓，一個個關于春晚生動的故事，都圍繞“人”展開。這既是影片人文性的體現(xiàn)，又是影片緊緊抓住情感這一創(chuàng)作要素的體現(xiàn)。在走向春晚舞臺的過程中，這些人們有拼搏，有汗水，有喜悅，也有遺憾。但不論結果如何，他們都與春晚節(jié)下了一段不解之緣。比如影片花了大量的筆墨來講述“絳州大鼓”上春晚的故事，山西人民為了將自己的傳統(tǒng)文化搬上舞臺，克服了一個又一個的困難，這段曲折的經(jīng)歷增強了紀錄片的故事性，戲劇性，也讓觀眾更深刻的感受到中國人對春晚那份最樸素的敬仰之情。
“家國情懷”顧名思義是一個人對自己國家和人民所表現(xiàn)出來的深情大愛，是對國家富強、人民幸福所展現(xiàn)出來的理想追求。它是對自己國家一種高度認同感和歸屬感、責任感和使命感的體現(xiàn)，是一種深層次的文化心理密碼。古往今來，這種高尚情懷極大地凝聚力量、振奮精神，既 利人利己又 利國利民，自然也利于文藝作品的創(chuàng)作。這個拍攝過《故宮》《話說長江》的攝制團隊，在制作《春晚》這樣的紀錄片時，自然也不會忘記對家國情懷的表現(xiàn)。影片采用了多線索敘事，將春晚的發(fā)展與國家的發(fā)展相結合，在講述2012年春晚制作歷程時，使用了大量的閃回蒙太奇，用之前的春晚節(jié)目，喚起觀眾的記憶，帶領觀眾重溫春晚所走過的30年歷程。同時段落的快切，也讓觀眾從春晚舞臺的變化直觀的感受到了中國經(jīng)濟在這30年的蓬勃發(fā)展。所以紀錄片看似是在講春晚，實際上是在講中國。
