在云端觀后感1
看了《在云端》這部電影，男主角過的的很繁忙，很瀟灑，非常白領(lǐng)直到一天，或許很多人羨慕這種生活。直到有一天他愛上一個女人，不顧一切跑去看她，發(fā)現(xiàn)她竟然成家立業(yè)，頓時懷疑以前所過日子的意義，在電影后面，男人變得非常蕭索孤寂，為什么孤寂?原因非常簡單，男人已經(jīng)發(fā)現(xiàn)飛在云端并不比走在大地上充實(shí)幸福，飛在云端，男人是為了工作，還有一個匪夷所思的目標(biāo)??飛滿100萬英里，成為航空公司的白金會員�？稍诘孛�，才是真正的生活，真切感受到俗世情愛。遺憾的是，在男人想過俗世生活之時，女人將他“愛情裁員”了，此時的男人好像一只不斷飛翔的倦鳥，想停息而找不到真正屬于自己的地方。
在電影中，男主角講過：假設(shè)你在背著一個背包，感受肋在你肩上的背帶，感受到了么?我要你把生活中的一切裝入這個背包，從小的物件開始。書架上的、抽屜里的、零食、一切亂七八糟的，試著感受重量的不斷增加。現(xiàn)在開始往里裝大點(diǎn)的物件，衣服、桌面上的東西、臺燈、毛巾枕頭、電視機(jī)，現(xiàn)在它應(yīng)該不小了。再往里面放更大的東西，你的沙發(fā)、床、還有餐桌、汽車裝進(jìn)去，你的家，不管是所公寓還是三室一廳，我要你把它們統(tǒng)統(tǒng)塞進(jìn)去。現(xiàn)在，試著走下路，是不是有點(diǎn)費(fèi)勁?這就是我們每天做的事情。對的我們大部分世人過的是加法人生，可是電影中的男人過的卻是減法人生，男人的生活就是在天上飛來飛去，最后做個航空公司的白金會員他不需要房子、汽車、也不需要一位倚門等待丈夫回家的妻子，更不需要一個開門歡呼父親的孩子，他只需要許多VIP卡，用一張張卡刷開一扇扇賓館的房門，刷開一輛輛為之服務(wù)的轎車，一張張VIP卡支撐起男人的生活，挎著空空的背包旅行，一定會挨凍受餓;挎著滿滿的背包旅行，一定會累死在半途。所以要恰到好處才行而我們??人生的旅行者，該往背包里塞進(jìn)什么?又該扔掉什么?這值得想想，當(dāng)男人坐在飛機(jī)的頭等艙里，俯視大地，覺得自己像一只鳥，已經(jīng)擺脫了人生的種種束縛其實(shí)，無所束縛帶來自由自在的同時，也帶來無所倚靠，《在云端》不是熱鬧的電影，不會帶來視聽覺上的沖擊，也難以讓人大笑或含淚有人說。
人生是加法運(yùn)算好像旅人挎起背包，不斷地往背包里塞進(jìn)房屋、汽車、時裝、美餐、家電，還有朋友、同事、子女、伴侶，以及各種各樣的責(zé)任，于是雙肩被勒得生疼，人生之路走得越來越不輕松。但是或許人生要是減法運(yùn)算，要想走得自如輕松，旅人就要將背包里的東西一件件拋掉，甚至空著背包輕裝上路。但是到最后我們會怎樣呢?更能體會到電影所散發(fā)出的一絲孤獨(dú)的氣息，還有一些認(rèn)真的思索。所以，電影最后，男人站在飛機(jī)場的航程表之前，孤寂的背影充滿了迷茫雖然他重新理解了人生，可是人生目標(biāo)依然懸而未決??找一個所愛的女人，過一段加法人生，就如旅人往背包里塞進(jìn)愛人、子女、責(zé)任、、、、、、，可是人生有重新來一次的機(jī)會嗎?答案是：沒有
在云端觀后感2
一
有一個澳洲人對一個英國人說：are you coming today?那個英國人很不高興，因?yàn)樗牭降氖牵篴re you coming to die。你要死了嗎?
這個笑話是諷刺澳洲人的口音的。其實(shí)我忘了原版的笑話是諷刺澳洲人還是別的什么人，因?yàn)檫@個笑話是講給薛哲老師的，所以它必須是澳洲人。之所以講這個笑話，是因?yàn)檠φ芾蠋熞恢睂Α对谠贫恕烽_頭空姐和喬治克魯尼的對話念念不忘，就像霍爾頓對中央公園的野鴨子如何過冬念念不忘一樣。我告訴他說，這是你想多了，這就是一個笑話，類似的笑話我也會講。于是我就講了開頭那個笑話。我還說，正如同這個笑話沒有有關(guān)死亡這樣宏大的主題一樣，糾結(jié)于caner和can sir的文字游戲只是你的一廂情愿而已。笑話只是笑話，why so srious?
他聽了之后有點(diǎn)不高興。
二
《在云端》這部電影好在哪里?首先是它的敏銳和精確。說敏銳是因?yàn)樗盐諘r代的脈絡(luò)，背景是經(jīng)濟(jì)危機(jī)以來人們失業(yè)的痛苦;說精確是因?yàn)樗鼪]有按照傳統(tǒng)的思路，把視角對準(zhǔn)失業(yè)的人，而是對準(zhǔn)解雇別人的人。仔細(xì)想想就知道這一點(diǎn)的高明之處，因?yàn)橥槭I(yè)者幾乎是理所當(dāng)然的事情，這樣的電影拍出來也沒有多少意思，而換成一個解雇者的視角就不同了，作為一個施虐者，你既清楚自己的行為對別人造成的損害，又不得不這樣做，這種心靈的矛盾和糾結(jié)，自然能出精彩的戲。
電影能夠觸動人，無非是觀眾的感情帶入到角色的感情之中，然而“感同身受”只是一句騙人的話，人永遠(yuǎn)只能當(dāng)做一個旁觀者，并且能夠當(dāng)好旁觀者就已經(jīng)不錯了。這部電影的高明就在于，它不是把人帶入了失業(yè)者身上，而是帶入了一個旁觀者身上，并且這個旁觀者還親自參與了對失業(yè)者的傷害，因此人獲得的感情沖擊要比單純的帶入失業(yè)者之中要大得多。
解雇者和失業(yè)者分坐在桌子的兩面，一問一答唇槍舌戰(zhàn)，也許再也沒有比這種場景更適合正反打的了，而本片絕大多數(shù)場景都是嚴(yán)格的正反打鏡頭組接。值得注意的是所有鏡頭景別之大，近景，特寫。在這種對話中，雙方都既不對對方保持尊重，也不會拘束，而是赤裸裸的盯著對方的臉，揣度他們的每一個表情。而在影片的后期的婚禮時候，變成了手提攝影的風(fēng)格，可以高手到明顯的晃動，在模擬家庭錄像的效果，此時整個影片的氛圍也便又嚴(yán)肅緊張轉(zhuǎn)變成了溫馨活潑。
三
(一本經(jīng)濟(jì)學(xué)教科書上曾經(jīng)寫過：調(diào)查顯示，失業(yè)對人的影響之大，不亞于失戀，學(xué)業(yè)失敗和親人的世，我看了之后有點(diǎn)想笑。)
本片的的主角喬治克魯尼是一個奇怪的人。他的工作是解除別人的工作，他的家是旅途，他的愛情是總在離別，總在說再見，他最堅(jiān)實(shí)的地面在云端。我們引申一下說，這一切都是由他的生活方式?jīng)Q定的。我們再給按上一個光榮而偉大的詞：自由。
什么是肩負(fù)自由的疲憊?我想肯定有一項(xiàng)是孤獨(dú)。如果你想和你的室友共同度過一段美好的時光，你就必須和他們一起打dota，如果你想要跟上他們的水平，你就必須花很多時間苦練，這樣你就失了支配某一段時間的自由，然而不這樣，你就是在別人大呼小叫，徹夜狂歡的時候一個人戴上耳機(jī)聽音樂還聲稱整個世界都是你的了的人。
喬治克魯尼選擇一種四處漂泊的工作，然后搞一夜情，對親人不聞不問，他在盡力保持自己對自己生活的支配。然而這種態(tài)度在逐漸發(fā)生改變，也許小蘿莉是導(dǎo)火索，熟女是深層動機(jī)，而決定性的一幕還是安慰新郎。在安慰新郎的時候，克魯尼對新郎說的話，也是他想要對自己說的話，這種對話其實(shí)是他內(nèi)心掙扎的外化，當(dāng)說服了新郎之后，他也便說服了自己。
我相信，人類懼怕死亡是出于懼怕孤獨(dú)。死亡似乎是唯一我們只能獨(dú)自面對的事情了，于是人們想，假如有人這時候能陪在我的身邊，或許情況會不一樣。然而人類懼怕孤獨(dú)又好像是出于懼怕死亡，因此一旦發(fā)現(xiàn)人終有一死，似乎有沒有人陪在你身邊也并不重要了。但是喬治克魯尼發(fā)現(xiàn)，人在最痛苦的時候恰好是沒有人陪伴的時候，所以有人陪伴至少不是一件壞事。這是他的改變，也是他。。。悲劇了的誕生。
三
我覺得有道德的人應(yīng)該這樣相處：結(jié)婚的人不鄙視一夜情，一夜情不鄙視婚姻。我們現(xiàn)在對一夜情的不同意見，其實(shí)是一個性和愛可不可分的問題�；橐鍪且粓鲇螒颍灰骨橐彩且粓鲇螒�，任何游戲只要在各自的規(guī)則內(nèi)進(jìn)行，并沒有什么道德不道德之分。我們現(xiàn)在的普遍觀點(diǎn)是，一夜情會破壞婚姻，這種說法就像寫大字會破壞足球比賽一樣，假如性愛分離的話就是一個笑話。但如果出現(xiàn)這種情況的，守門員可以背對著球場，一旦他回頭，所有的球員都必須停下來，保持靜止。這樣的球賽沒法看了啊!!
如果我們在婚姻的游戲當(dāng)中遵守婚姻的規(guī)則，在一夜情的游戲當(dāng)中遵守一夜情的規(guī)則，我們就既能從婚姻中得到快樂，也能從一夜情中得到快樂。假如我們分不清楚自己玩的到底是哪一種游戲，我們就既得不到婚姻，也得不到一夜情的快樂。喬治克魯尼的悲劇就在于，他分不清自己玩的到底是哪一種游戲。
當(dāng)熟女說克魯尼只是她生命中的一段插曲的時候，我很開心的小了。當(dāng)時老畢走進(jìn)了宿舍，問我笑什么，我說我笑喬治克魯尼成了一段插曲了。真的很好笑，你以為她是你生命中最重要的人，你以為你的生活為她改變是值得的，于是你斷絕了你的工作，以最快的速度來到了她的身邊，卻發(fā)現(xiàn)她有她自己的生活，而你根本一點(diǎn)也不重要，只是一段插曲而已。這時候你才醒悟：操，這不是寫大字啊!然后你仿佛聽到整個世界的嘲笑，就像中國球迷對中國足球的嘲笑一樣。
四
人改變自己的途徑無非有兩種，一種是主動改變，一種是被動改變。失業(yè)這種改變屬于被動改變，喬治克魯尼在安慰某一個失業(yè)者的時候，其基本思路就是讓他相信這種改變是主動的，比如他說，你曾經(jīng)因?yàn)檫@份工作而放棄了自己的夢想，現(xiàn)在正是一個好時機(jī)讓你重拾夢想，完成你的心愿。
人就是這樣，在生活被動改變的時候他們希望這是自己主動改變的，在主動改變生活的時候又希望它可以被動的被改變。一般而言，主動改變生活是困難的，因?yàn)榘凑战?jīng)濟(jì)學(xué)的原理，一個人如果沒有好處，是斷然不會保持在某一種狀態(tài)之中的。 薛哲同學(xué)問我中國現(xiàn)在的離婚率有多少，他認(rèn)為已經(jīng)超過50%了，也就是說，你婚姻的幸福與否是由擲硬幣哪一面朝上決定的。我安慰他說，這說明不了什么問題，離婚只是一種改變，人們不會在錯誤的關(guān)系中越陷越深。他說，離婚是不是好事他不知道，但總不會是一件壞事，因?yàn)闋砍兜降奶嗔恕?/p>
其實(shí)任何改變都會牽扯很多，根據(jù)上述經(jīng)濟(jì)學(xué)原理。換工作牽扯的不多?搬家牽扯的不多?自由就是無牽無掛，自己決定自己的命運(yùn)。假如你說這樣很沒有責(zé)任感，我只能告訴，自由不是一個褒義詞。人們總是因?yàn)楦鞣N牽扯而放棄了自己的自由，直到他們發(fā)現(xiàn)過的生活不過是畫地為牢。
五
我們這一代人，如果說是和上一代人沒有任何區(qū)別，就不會發(fā)現(xiàn)和他們溝通比和我們自己溝通難得多了。問題是，我們根本無法把握出我們這一代人的根本特征。所有的人都是普普通通的，直到有一件事情出現(xiàn)，改變了他的生活軌跡，他的本質(zhì)才暴露出來。而我們這一代似乎還沒有一個這么重大的事件。
所以我覺得，和五四時期，以及上世紀(jì)八十年代的年輕人相比，我們老了很多，也疲憊了很多。似乎從我們開始，上一代人就灌輸著犬儒主義和功利主義的教育。在二十世紀(jì)絕大多數(shù)時間里，年輕人都相信，這個世界是可以而且必須被改造的，只在世紀(jì)的尾巴處人們才發(fā)現(xiàn)，世界就是這么運(yùn)行的，你必須隨著它轉(zhuǎn)。這個尾巴恰好被我們趕上了。
我覺得我們太老了。鮑勃迪倫唱過，過我老了，現(xiàn)在我年輕了。希望他們長大了會變得年輕一些。
《在云端》的選角很有意思，老中青三代都有，本來這種手法很常見，不同年齡和生活背景的人在沖突中互相借鑒，從而改變了自己的生活，獲得了成長。然而不同的是，本片里的蘿莉較為保守，而克魯尼卻“激進(jìn)”，我覺得在美國，這是一種特例，而在中國，卻有些普遍了。
很多電影都在描寫這樣一種悲劇，兩個本該在一起的人，其中一個人長大了。《牯嶺街》里的小四和小明，《那些年》里的沈佳儀……當(dāng)男孩用最熾熱的情感對待女孩的時候，女孩卻從中看到了幼稚;當(dāng)男孩以浪漫而堅(jiān)定的決心向女孩承諾的時候，女孩卻從中看到了于這個世界規(guī)則的不適應(yīng)。
現(xiàn)在的人們對愛情的理解要多庸俗就有多庸俗，功利主義的追求成了一種高尚，有意思的是，愛情越庸俗，婚姻就越長久，愛情一點(diǎn)也沒有，婚姻就是永恒的。古代包辦婚姻，離婚率幾乎為零嘛。想到愛情不過是一種情感，而實(shí)際的利益確實(shí)看得見摸得著的，這種情況也就不奇怪了。一個人對另一個人說，和我在一起吧，不是因?yàn)閻矍�，就像想要一個家了。一般而言，這時候我們應(yīng)該惡心，并把臟東西吐到那個人的身上�？墒沁@種赤裸裸的庸俗的，功利主義的愛情觀卻被堂而皇之寫在微博上，并獲得了無數(shù)的轉(zhuǎn)發(fā)和感動。
所以不要擔(dān)心我們這一代人。
六
“在云端”似乎是一種誘人的生活方式，很多人都有一種想要流浪的沖動，似乎從荷馬時代就深藏人的集體無意識當(dāng)中了。但是我們要分辨出，這種流浪的沖動是克魯尼式的呢，還是克魯尼妹妹式的。
克魯尼是把流浪當(dāng)成一種生活方式，而克魯尼妹妹，是吧流浪當(dāng)成一種生活的調(diào)味品，一如熟女把克魯尼當(dāng)成一個插曲。一個人把流浪當(dāng)成生活的調(diào)味品的時候，他了太多的地方，見到了太多的人，但是那些統(tǒng)統(tǒng)和他們的生活無關(guān)，他們只是看看，就像觀賞動物園籠子里的猩猩一樣，這是一種褻瀆。
很好玩的是，克魯尼的妹妹和妹夫?qū)扇说暮嫌按蛴〕鰜恚缓蠼唤o別人，當(dāng)他們到某些重要的景點(diǎn)的時候，把紙板放在那里拍照，然后把照片收集起來，竟然覆蓋了一整個美國地圖。
蘇格拉底說過，沒有經(jīng)過審慎的人生是不值得度過了。我的理解是，很多人游覽了很多地方，僅僅是因?yàn)樽C明他們了那些地方，對他們本身沒有任何益處，他們只是行過而已。他們和那張紙板沒有區(qū)別，他們的相片也和那些紙板的相片沒有區(qū)別，即使他們的旅途軌跡覆蓋了整個世界的地圖，也和那些紙板相片覆蓋了美國地圖沒有區(qū)別。關(guān)鍵不是看你了多少地方，關(guān)鍵是你是個什么樣的人。
有些人不喜歡旅行，因?yàn)槟鞘抢速M(fèi)時間;有些人不配旅行，因?yàn)槟鞘抢速M(fèi)空間。
七
最后為了安慰薛哲，我們可以這樣理解那段對話�？唆斈嵋恢卑选霸谠贫恕碑�(dāng)成自己的家，自己的歸宿，然而空姐一個簡單的對話他都理解錯了，可見和自己的家人都有溝通障礙，無法理解，這么孤獨(dú)，這么悲劇;另外，克魯尼把can sir聽成了cancer，這是一種弗洛伊德式的錯誤，表明他對死亡的恐懼。因此這段對話的深意是，克魯尼感受到孤獨(dú)和對死亡的懼怕，因此想要改變他的生活方式。
多么深刻。但是我自己覺得是扯淡。
在云端觀后感3
在這樣一個夏末秋初的午后，沖上一杯熱茶，我獨(dú)自一人觀賞完了《在云端》。
人生觀和價值觀是人立足于世最重要的東東，改變之難于上青天。劇中主人公瑞恩布林厄姆的價值觀改變的過程讓人深思，這也是這部電影的魅力所在。
劇中主人公瑞恩布林厄姆供職于美國內(nèi)布拉斯加州奧馬哈市一家專為其他公司提供裁員服務(wù)的公司，一年有300多天輾轉(zhuǎn)于全國各地解雇他人，幾乎以機(jī)場為家，是第七個達(dá)成一千萬飛行里程的人，而且是其中最年輕的人。更重要的是這是他內(nèi)心認(rèn)同的生活方式。他的人生中沒有家的位置，沒有愛情、婚姻和兒女。而那些被裁的人首先想到的是家人的感受和家庭的責(zé)任，而他對這一切都無所感知，所以工作做起來得心應(yīng)手。
與此同時，追隨男友來到這座城市的瑞恩公司的大學(xué)生新人娜塔莉(安娜肯德里克AnnaKendrick飾)得到了公司總裁的青睞，竭力推廣通過網(wǎng)絡(luò)視頻會議遠(yuǎn)程裁員的改革。瑞恩反對變革，卻不得不帶娜塔莉四處實(shí)習(xí)熟悉業(yè)務(wù)，而隨著對業(yè)務(wù)的熟悉，她自己失去男友后的感同身受的體驗(yàn)，更重要的是一位被裁人自殺的事件發(fā)生后，娜塔莉選擇了辭職。
瑞恩在旅行中遇到了商務(wù)美女亞歷克斯，二人一見鐘情，瑞恩開始定位于他們倆是隨意的性伴侶關(guān)系，失戀的娜塔莉娜塔莉?qū)θ鸲鞯膬r值觀進(jìn)行了強(qiáng)烈的抨擊。或許是娜塔莉的抨擊影響了瑞恩，瑞恩邀請亞歷克斯參加了妹妹的婚禮，他們在瑞恩的出生地參觀了他上學(xué)的學(xué)校，渡過了幾天幸福的時光。
經(jīng)歷了這些，瑞恩再做那場讓他自豪的“大背包”演講卻進(jìn)行不下去了，他認(rèn)為他找到了要裝到背包里的東東。為此，他毅然決然地坐上飛機(jī)直奔亞歷克斯的住處，然而看到的是小孩的打鬧，聽到的是老公親呢的問話，他才明白亞歷克斯是有家的人，他只是她幸福生活的插曲。
瑞恩回到公司，老板依然讓他和以前一樣去飛行、去裁人，我想價值觀的改變已經(jīng)讓他無法和以前一樣去面對一直在云端的自己，他會去結(jié)識一位美女，談一段負(fù)責(zé)任的戀愛、更甚者去結(jié)婚、去生小孩;另一方面，他已經(jīng)無法和以前那樣瀟灑地面對一個個失去工作的人，他更可能的是和娜塔莉一樣辭職。這一切都源于他價值觀發(fā)生了改變的緣故。
價值觀是這世上最難以駕馭、難以改變、難以琢磨的東東。所以有那句經(jīng)典的“物以類聚，人以群分”。
