篇一:白居易長(zhǎng)恨歌讀后感
讀書(shū)一定要讀完,不然你不會(huì)讀到書(shū)的精髓,讀到書(shū)的精華。就像小時(shí)候讀《水滸》,讀的時(shí)候十分的吃力,捏著鼻子讀下去,有一種要死的感覺(jué),但是讀到最后,讀到李逵戰(zhàn)死沙場(chǎng)依然對(duì)宋江大哥哥忠心耿耿的時(shí)候,幼小心靈突然有了一種震撼,一種凄涼人生,悲哀英雄的郁悶在心中流動(dòng),由此開(kāi)始對(duì)水滸有了不同印象,從而重讀水滸,再讀水滸的時(shí)候感情開(kāi)始夾雜其中,開(kāi)始可以欣賞到其中的妙處。
《長(zhǎng)恨歌》讀的過(guò)程也是有種憋氣的感覺(jué),讀起來(lái)十分的不爽快。書(shū)中處處存在著張愛(ài)玲的影子,對(duì)語(yǔ)言的雕刻,對(duì)劇情的設(shè)計(jì),伏筆,對(duì)不相干內(nèi)容的極盡詳盡的描述,當(dāng)然我慵懶昏睡。盡管這樣,還是堅(jiān)持著著讀完,卻沒(méi)有預(yù)期的效果,在一種匪夷所思,甚至猥褻的情形下結(jié)束了整篇文章,讓人有一種不爽快,不痛快,也可以說(shuō)不理解地感覺(jué)。
解放前的上海對(duì)于我們來(lái)說(shuō)相當(dāng)?shù)倪b遠(yuǎn),也許這也是無(wú)法了解作者對(duì)舊上海雕花般的描述。每個(gè)人都有自己生活的時(shí)代,而這個(gè)時(shí)代對(duì)于經(jīng)歷過(guò)他的人來(lái)說(shuō)可能是刻骨銘心。故事的劇情就是從舊上海的繁華開(kāi)始寫(xiě)起。四十年代,還是中學(xué)生的王琦瑤被選為“上海小姐”,從此開(kāi)始命運(yùn)多舛的一生。做了某大員的“金絲雀”從少女變成了真正的女人。上海解放,大員遇難,王琦瑤成了普通百姓。表面的日子平淡似水,內(nèi)心的情感潮水卻從未平息。與幾個(gè)男人的復(fù)雜關(guān)系,想來(lái)都是命里注定。八十年代,已是知天命之年的王琦瑤難逃劫數(shù),與女兒的男同學(xué)發(fā)生畸形戀,最終被失手殺死,命喪黃泉。
書(shū)中充滿了復(fù)雜而又模棱兩可的描述,故事情節(jié)缺少根基,人物性格特點(diǎn)不清晰,文章圍繞主人公進(jìn)行描寫(xiě),過(guò)分強(qiáng)調(diào)主人公的特點(diǎn),結(jié)果性格特點(diǎn)均沒(méi)有表現(xiàn)出來(lái)。故事情節(jié)也有點(diǎn)半信半疑,年過(guò)50的人與20余歲的人保持著一種曖昧的關(guān)系,并因此讓主人公結(jié)束了生命,讓人哭笑不得。堂而皇之,狗肉上了大席。王琦瑤和女兒在一起的情節(jié),比如相互嫉妒,就像一對(duì)姐妹一樣,也讓人難以理解,這樣的事情怎會(huì)發(fā)生在一對(duì)母女身上?
書(shū)中彌漫了張愛(ài)玲的文學(xué)氣息。然而卻沒(méi)有達(dá)到張愛(ài)玲對(duì)文字,對(duì)情節(jié)的把握?赐炅恕栋肷墶,整個(gè)人就像真的經(jīng)歷過(guò)了一次人生般的。盡管也是描寫(xiě)了一段舊時(shí)代愛(ài)情故事,但又不是一味沉迷在男歡女愛(ài)的主題里,她很冷靜,很敏感,她的特點(diǎn)是很會(huì)講故事。書(shū)中對(duì)愛(ài)情的曲折與深刻用恰當(dāng)?shù)奈淖置枋隽顺鰜?lái),讓人嘆為觀止?上ПУ氖,《長(zhǎng)恨歌》把張愛(ài)玲當(dāng)作跟懷舊、泡吧一樣,成為一種故作的姿態(tài)了。所以盡管《長(zhǎng)恨歌》也達(dá)到了一定的境界,并且對(duì)舊上海繁華及弄堂的裝飾進(jìn)行了極致的描述,使對(duì)此感興趣的讀者興奮不已,但對(duì)我們這些不喜歡“花言巧語(yǔ)”的讀者來(lái)說(shuō)確是一種折磨。故事情節(jié)匪夷所思,人物描寫(xiě)不鮮明,性格特點(diǎn)不明顯,甚至對(duì)主人公心理特點(diǎn)在讀完后也沒(méi)有一個(gè)明確的把握,不是為該書(shū)的一大缺陷。
讀完《長(zhǎng)恨歌》不免心中有一種擔(dān)心的感覺(jué),是不是自己的能力存在問(wèn)題,從而無(wú)法很好把握文章的內(nèi)在與主旨,從而寫(xiě)下本文以做拋磚引玉用。
篇二:白居易長(zhǎng)恨歌讀后感
作為一代文人,白居易可謂是一個(gè)成功者。他的現(xiàn)實(shí)主義的筆,寫(xiě)出了多少個(gè)凄冷的場(chǎng)面,敲響了一次又一次警鐘。他的《長(zhǎng)恨歌》,可謂是他一生的代表作。
詩(shī)以喜劇開(kāi)頭而轉(zhuǎn)成悲劇,雖然作者的立意是“欲懲尤物”,卻成了一首愛(ài)情的頌歌。這首敘事詩(shī)的最成功處就是抒情,相當(dāng)復(fù)雜的情節(jié)只用精煉的幾句就交代過(guò)去,而著力在情的渲染,細(xì)致地寫(xiě)唐明皇與楊貴妃愛(ài)情的濃烈和貴妃死后雙方的思念之情。
《長(zhǎng)恨歌》就是歌“長(zhǎng)恨”,“長(zhǎng)恨”是詩(shī)歌的主題,故事的焦點(diǎn),也是埋在詩(shī)里的一顆牽動(dòng)人心的種子。而“恨”什么,為什么要“長(zhǎng)恨”,詩(shī)人不是直接鋪敘、抒寫(xiě)出來(lái),而是通過(guò)他筆下詩(shī)化的故事,一層一層地展示給讀者,讓人們自己去揣摸,去回味,去感受。 《長(zhǎng)恨歌》首先給我們藝術(shù)美的享受的是詩(shī)中那個(gè)宛轉(zhuǎn)動(dòng)人的故事,是詩(shī)歌精巧獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思。全篇中心是歌“長(zhǎng)恨”,但詩(shī)人卻從“重色”說(shuō)起,并且予以極力鋪寫(xiě)和渲染!叭崭咂稹、“不早朝”、“夜專(zhuān)夜”、“看不足”等等,看來(lái)是樂(lè)到了極點(diǎn),象是一幕喜劇,然而,極度的樂(lè),正反襯出后面無(wú)窮無(wú)盡的恨。唐玄宗的荒淫誤國(guó),引出了政治上的悲劇,反過(guò)來(lái)又導(dǎo)致了他和楊貴妃的愛(ài)情悲劇。悲劇的制造者最后成為悲劇的主人公,這是故事的特殊、曲折處,也是詩(shī)中男女主人公之所以要“長(zhǎng)恨”的原因。許多人說(shuō)《長(zhǎng)恨歌》有諷喻意味,我想,這首詩(shī)的諷喻意味就在這里。那么,詩(shī)人又是如何表現(xiàn)“長(zhǎng)恨”的呢?馬嵬坡楊貴妃之死一場(chǎng),詩(shī)人刻畫(huà)極其細(xì)膩,把唐玄宗那種不忍割?lèi)?ài)但又欲救不得的內(nèi)心矛盾和痛苦感情,都具體形象地表現(xiàn)出來(lái)了。由于這“血淚相和流”的死別,才會(huì)有那沒(méi)完沒(méi)了的恨。隨后,詩(shī)人用許多筆墨從各個(gè)方面反復(fù)渲染唐玄宗對(duì)楊貴妃的思念,但詩(shī)歌的故事情節(jié)并沒(méi)有停止在一個(gè)感情點(diǎn)上,而是隨著人物內(nèi)心世界的層層展示,感應(yīng)他的景物的不斷變化,把時(shí)間和故事向前推移,用人物的思想感情來(lái)開(kāi)拓和推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。唐玄宗奔蜀,是在死別之后,內(nèi)心十分酸楚愁慘;還都路上,舊地重經(jīng),又勾起了傷心的回憶;回宮后,白天睹物傷情,夜晚輾轉(zhuǎn)難眠。日思夜想而不得,所以寄希望于夢(mèng)境,卻又是“悠悠生死別經(jīng)年,魂魄不曾來(lái)入夢(mèng)”。詩(shī)至此,已經(jīng)把“長(zhǎng)恨”之“恨”寫(xiě)得十分動(dòng)人心魄,故事到此結(jié)束似乎也可以。然而詩(shī)人筆鋒一折,別開(kāi)境界,借助想象的彩翼,構(gòu)思了一個(gè)嫵媚動(dòng)人的仙境,把悲劇故事的情節(jié)推向高潮,使故事更加回環(huán)曲折,有起伏,有波瀾。這一轉(zhuǎn)折,既出人意料,又盡在情理之中。由于主觀愿望和客觀現(xiàn)實(shí)不斷發(fā)生矛盾、碰撞,詩(shī)歌把人物千回百轉(zhuǎn)的心理表現(xiàn)得淋漓盡致,故事也因此而顯得更為宛轉(zhuǎn)動(dòng)人。
《長(zhǎng)恨歌》是一首抒情成份很濃的敘事詩(shī),詩(shī)人在敘述故事和人物塑造上,采用了我國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)歌擅長(zhǎng)的抒寫(xiě)手法,將敘事、寫(xiě)景和抒情和諧地結(jié)合在一起,形成詩(shī)歌抒情上回環(huán)往復(fù)的特點(diǎn)。詩(shī)人時(shí)而把人物的思想感情注入景物,用景物的折光來(lái)烘托人物的心境;時(shí)而抓住人物周?chē)挥刑卣餍缘木拔、事物,通過(guò)人物對(duì)它們的感受來(lái)表現(xiàn)內(nèi)心的感情,層層渲染,恰如其分地表達(dá)人物蘊(yùn)蓄在內(nèi)心深處的難達(dá)之情。從黃埃散漫到蜀山青青,從行宮夜雨到凱旋回歸,從白日到黑夜,從春天到秋天,處處觸物傷情,時(shí)時(shí)睹物思人,從各個(gè)方面反復(fù)渲染詩(shī)中主人公的苦苦追求和尋覓,F(xiàn)實(shí)生活中找不到,到夢(mèng)中去找,夢(mèng)中找不到,又到仙境中去找。如此跌宕回環(huán),層層渲染,使人物感情回旋上升,達(dá)到了高潮。詩(shī)人正是通過(guò)這樣的層層渲染,反復(fù)抒情,回環(huán)往復(fù),讓人物的思想感情蘊(yùn)蓄得更深邃豐富,使詩(shī)歌“肌理細(xì)膩”,更富有藝術(shù)的感染力。作為一首千古絕唱的敘事詩(shī),《長(zhǎng)恨歌》在藝術(shù)上的成就是很高的。古往今來(lái),許多人都肯定這首詩(shī)的特殊的藝術(shù)魅力!堕L(zhǎng)恨歌》在藝術(shù)上以什么感染和誘惑著讀者呢?宛轉(zhuǎn)動(dòng)人,纏綿悱惻,恐怕是它最大的藝術(shù)個(gè)性,也是它能吸住千百年來(lái)的讀者,使他們受感染、被誘惑的力量。
篇三:白居易長(zhǎng)恨歌讀后感
看了長(zhǎng)恨歌的全部章節(jié),感覺(jué)的出來(lái)作者是在贊美楊玉環(huán)和李隆基的真摯愛(ài)情,認(rèn)為他們的愛(ài)情立場(chǎng)是平等的,不再是帝王和妃子的關(guān)系。以前我讀過(guò)很多歌頌他們愛(ài)情的文字,其中對(duì)他們愛(ài)情走向悲劇的原因多是歸于楊玉環(huán)單純不識(shí)政治被人利用。而這本書(shū)中除了以上原因之外,還將李隆基對(duì)楊家的恩寵解讀為其對(duì)楊的愛(ài)的表示,至于那些奸佞小人的結(jié)黨造勢(shì)就在他的意料之外了,不該怪他了。
更甚者,“他是‘春宵苦短日高起,從此君王不早朝’了,那又怎樣?若不是后來(lái)的安史之亂生靈涂炭,若不為天下蒼生計(jì),誰(shuí)也沒(méi)有資格來(lái)指責(zé)他的不是。這天下是他打下來(lái)的……浩浩江山,誰(shuí)及得上臨淄王李隆基的功勛?”不知道言下之意是不是說(shuō)安史不懂情趣打斷了這一愛(ài)情佳話的續(xù)寫(xiě)?言下之意是江山是他李隆基打下的,所以他的對(duì)錯(cuò)別人沒(méi)資格指責(zé)?還提到了天下蒼生計(jì),想當(dāng)初濃情蜜意時(shí)怎么沒(méi)騰個(gè)空想想自己的皇圖霸業(yè),天下蒼生?
而且,“這種決裂是上天的旨意,不允許人彌補(bǔ)。”“命運(yùn)伸出手來(lái),把種子埋下,幽秘地笑著,等待開(kāi)花結(jié)果的一天!薄懊\(yùn)伸出手來(lái),我們無(wú)能為力!(m.nftape.cn)似乎都極力認(rèn)定他們的愛(ài)情悲劇更多的是天意弄人,命運(yùn)使然,但真是這樣嗎?楊玉環(huán)一介女流或許真的不知,那作為帝王的李隆基也不懂嗎?倘若如此,我真的該懷疑他是不是那個(gè)開(kāi)創(chuàng)開(kāi)元盛世的李隆基了。
后來(lái)再?gòu)念^看一遍,才發(fā)現(xiàn)作者是拿他和白居易在作對(duì)比,女人眾多的白居易自是比不上李隆基的“專(zhuān)寵一人”了,正所謂“比上不足,比下有余,”倒是我提得太高了。那就暫且不提他的對(duì)錯(cuò)了。
一直以來(lái),當(dāng)國(guó)家因帝王沉溺女色而衰亡時(shí),評(píng)政者總是歸罪于“紅顏禍水”,這當(dāng)然是不公平的,畢竟治理國(guó)家的是男人,沒(méi)道理要個(gè)女人來(lái)幫你揣摩利弊,真要那樣男人肯定又要擔(dān)心是不是又出來(lái)個(gè)武則天奪權(quán)了。
但是作為帝王,在擁有江山的時(shí)候去談愛(ài)情,也許應(yīng)該先權(quán)衡一下自己能否有兩全的本事,否則就只能“賠了夫人又折兵”,如李隆基失了美人,國(guó)家也由盛而衰。
記得在網(wǎng)上看小說(shuō)時(shí),有一個(gè)由4個(gè)不同作家寫(xiě)的帝王愛(ài)情系列的言情小說(shuō),在讀者討論區(qū)里很多人都說(shuō)其中結(jié)局寫(xiě)帝王放棄皇位和愛(ài)人遠(yuǎn)走的那本最好看最真實(shí),甚至有讀者斷言帝王是不可能專(zhuān)愛(ài)一個(gè)女人的,那不現(xiàn)實(shí)。說(shuō)的做皇帝的真那么可憐似的,不靠與女人的聯(lián)姻就不能鞏固自己的皇位。當(dāng)然也不能說(shuō)一點(diǎn)都不對(duì),畢竟江山美人一般都只能選擇其一,想要魚(yú)與熊掌兼得那是很需要些能力的。
楊玉環(huán)三千寵愛(ài)于一生,在君恩薄如紙的后宮,無(wú)疑她是幸運(yùn)的。同樣的,她也更加地悲哀,作為她的三郎“最?lèi)?ài)”的女人,到最后她心中的英雄卻未能保住她的生命,最終為了“天下蒼生”她成了犧牲品!疤扉L(zhǎng)地久有時(shí)盡,此恨綿綿無(wú)絕期!本筒恢浪薜氖钦l(shuí)了。
應(yīng)該說(shuō)楊玉環(huán)的早死也是她的一大幸事,至少她不會(huì)知道美人遲暮后她的三郎會(huì)不會(huì)自己變了心。也許就是因?yàn)樵缡,成為遺憾,因?yàn)樽罱K結(jié)局的不可知,他們才最終成就為佳話吧。
自始至終。我都認(rèn)為,李隆基與楊玉環(huán)也不過(guò)是君王與妃子的一樁韻事罷了。